Die frühesten Berliner U-Bahnhaltestellen wurden 1902 eröffnet, viele weitere folgten im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts – einige davon enthalten Spuren von Jugendstil. Die Bahnhöfe, die in den 1960er und 70er Jahren gebaut wurden, sind wiederum Kinder ihrer Zeit. Diese vielen unterschiedlich gestalteten S- und U-Bahnhöfe wurden zum Großteil bewusst historisch erhalten und restauriert. Ihre Eigenarten sind auch nach der Einführung eines einheitlichen Orientierungs- und Leitsystems zu Beginn der 90er Jahre nicht gewichen. Eine Fahrt mit der Bahn durch Berlin hat etwas Magisches: mit jedem Halt öffnet sich eine eigene, kleine Welt. In einigen Bahnhöfen gibt es dabei ganz ungewöhnliche Schriftzüge, die für uns eine spannende Inspirationsquelle dargestellt haben. Die Geometrische Konstruktion der Buchstaben, besonders einige unkonventionelle Formen, wie das schmale »t« mit dem schrägen Abschluss oder aber auch das breite »z«, hatten Einfluss auf unsere Entwürfe.

Während die Schriftzüge der Straßenschilder im Westteil der Stadt noch lange im Siebdruck aufgetragen wurden, hat man im Ostteil die Straßennamen in Plastikschichten gefräst. Dieses Herstellungsverfahren verlieh den Buchstabenformen ihre markanten abgerundeten Ecken – ein Merkmal, dass die Berlin Type aufweist. Mitte der 90er Jahre hat Andreas Frohloff eine Schilderschrift für das wiedervereinigte Berlin entworfen – bis heute sind alle drei Versionen und deren Alternativen im Stadtbild sichtbar. Verena Gerlach und Ole Schäfer haben später die beiden Originale als FF CST Berlin West und East digitalisiert.

Die 1920er Jahre stehen unter anderem für Wirtschaftsaufschwung und für eine Blütezeit von Kunst und Kultur. Berlin entwickelte sich zu einem wichtigen europäischen Kulturzentrum, was sich neben bildender Kunst und Literatur auch in der Architektur widerspiegelte – vor allem aber auch in der außergewöhnlichen Leuchtreklame. Einige dieser Neon-Schriftzüge folgten der Formensprache des Art déco. Neben einem Ausdruck von Eleganz, bewusster Materialwahl und einer Hingabe zu Farbe und Sinnlichkeit, wird dieser Stil in den Buchstaben durch extrem hoch oder besonders niedrig angelegter Taille der Großbuchstaben deutlich. Auffällig sind diese Details in der tiefgezogenen Binnenformen des »R« in »Reisebüro« sowie im »P« des »Kempinski«-Schriftzugs. Bis heute werden solche extremen Buchstaben mit der Stadt Berlin in Verbindung gebracht.

Auch nach dem Wiederaufbau in den 1950er und 60er Jahren, prägten große Werbebanden und Schriftzüge Berliner Marken das Stadtbild. Viele davon wurden manuell konstruiert oder an die Hauswand gemalt, was ihnen besonders viel Charakter verleiht. Markant ist beispielsweise das einäugige »a« neben dem schmalen »s« in »karo as«, einer Reklame am Kurfürstendamm/Ecke Uhlandstraße (1956), oder auch der Rhythmus aus schmalen und breiten Buchstaben im berühmten Schriftzug »Allied Checkpoint« (1969): gemeint sind die breiten, großzügigen geometrischen Formen des »C« und »O« gepaart mit den schmalen, eleganten Gerüsten »L«, »E«, und »H«. Viele der handwerklich beeindruckenden Leuchtreklamen wurden mittlerweile entfernt, können jedoch noch immer im Buchstabenmuseum Berlin bestaunt werden.

↑ Momentan gibt es die zwei Schriftschnitte Regular und Bold mit denen alle typografischen Basis-Anforderungen abgedeckt sind.

↓ Wiedererkennbarkeit der Schrift und damit die Verbindung zum Absender Berlin ist ein wichtiger Faktor. So gibt es besonders charaktergebende Zeichen, an denen die Berlin Type leicht zu identifizieren ist.

Erst wenn eine Schrift benutzt wird, fängt sie richtig an zu leben. Die Berlin Type ist für ein breites Einsatzgebiet konzipiert und soll auf allen Benutzeroberflächen Berlins den Charakter der Stadt repräsentieren. Ihr visueller Ausdruck, ihre Gesamtwirkung und der Leistungsumfang der Schrift verleihen ihr ein zeitgenössisches Auftreten. Die Schnitte regular und bold sind für alle frei verfügbar und können direkt von der Berlin Kampagnen Website: wir.berlin heruntergeladen werden.